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钧窑围罐

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文章附图

钧窑是我国北方的著名瓷窑。它的技艺成就对各地瓷窑有所影响,因而与定窑、

耀州窑、磁州窑共同组成了北方四大瓷窑系统。

如果说定窑白瓷、耀州窑青瓷是以印、刻花为其代表,磁州窑又以白地黑花见长的话

,那么钧窑却以釉具五色、光彩夺目而独树一帜。

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宋代瓷器的装饰方法是丰富多样的。

在胎上印、刻花纹的为“胎装饰”,用笔在胚上画花纹的为“彩绘装饰”,

利用釉中所含不同氧化金属,掌握烧窑过程中的变化,

使其呈现出各种鲜艳色彩的为“釉装饰”。

钧窑第一次烧成了“玫瑰紫”、“海棠红”等紫红色的窑变釉。

这种釉色具有特殊的美感和艺术趣味,也有人称它为“钧釉”。

钧釉的烧成,固然是窑工们发现和利用各种氧化金属作为釉的呈色剂

,使釉呈现出各种色彩,然而要达到“玫瑰紫”、

“海棠红”等窑变釉的装饰效果,窑炉的结构和烧窑技术应当说是一个关键。

由于窑内火候的高低不同,釉中所含氧化金属还原的程度有别,

都直接影响到釉的呈色。

“钧釉”的烧制成功,说明窑工们的技术熟练,已经掌握了窑变的规律,

达到了烧造自如的程度。这一成就在陶瓷工艺史上是很突出的。

钧窑器物的成形也有其特色,常见的钧窑器物有花盆,罐和盆奁,多为方形、长方形、

六方形、八方形、椭圆形、菱形以及各种花瓣形等。

这种“多角”形,难度大,精密程度高,在规格上要求极严,

这是其它瓷窑器物所不及的。

钧窑不仅开创了我国窑变釉瓷器的先河,

对我国陶瓷艺术釉和装饰技术的发展起了重大作用,

而且钧窑器物的成形和高超的烧窑技术,一向为人们所赞赏。

钧窑瓷器在我国陶瓷发展史上占有光辉的一页

由于在许多钧窑遗址中没有发现这类瓷器的标本而未能作出回答,

建国以来的大量墓葬发掘中,

为什么没有这类钧窑瓷器出土?从而长期以来对钧窑的创烧年代问题没能得到解决。

北宋时期规模较大的手工业生产,大多集中在官营和私营的手工业作坊。

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朝廷皇室所需的器物都在朝廷专设的手工业作坊中制造。

瓷器也由官办瓷窑生产。这种官办瓷窑一般称之为“官窑”。

“官窑”是适应当时宫廷的特殊需要而建立起来的。它来之于民而为宫廷服务。

“民窑”则来之于民并为人民服务。

两种瓷窑的性质不同,生产的目的不同,因之所生产的瓷器造型、

质地和装饰风格也都有很大的区别。

北宋后期,皇室一味迫求物质享受,

徽宗除大兴土木建筑外,还搜集各地的特别是东“官钧”是按照宫廷设计的

式样进行生产的,如各式花盆、奋、出戟尊、罐、鼓钉洗等均属于宫廷用瓷,

与“民窑”产品有很大的区别。

“官钧”的釉主要有红紫相映的“玫瑰紫”、’“海棠红”以及 “天青”、

“月白”“蓝红”等釉色。器物质地优良,制作精细,

可以看出是不惜工本生产出来的高级瓷器。

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此罐小口,溜肩、弧腰圈足,通体施釉乳浊状,

釉色蓝中泛红,窑变特征明显,胎质坚实,器型端庄,

较为罕见,极具收藏价值!钧窑器型一直都规整严谨,

比例协调合理,重心或多或少有下坠感。

总体来看,宋代钧窑瓷器古朴典雅,规整大气,釉层肥厚而平静,

窑变丰富而协调,犹若贵妇人般的雍容华贵。


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